指挥家郑小瑛 长江日报记者何晓刚 实习生袁沁芸 方紫荆 摄
交响乐指挥历来都是男性的天下，女指挥数量极少，优秀者更是凤毛麟角。但郑小瑛是个例外，作为中国第一位交响乐女指挥家，她曾任中央歌剧院首席指挥，更创办了爱乐女乐团、厦门爱乐乐团等多个艺术团体。1日晚，年近九旬的郑小瑛携手女高音歌唱家吴碧霞、古筝演奏家高雁亮相第七届琴台音乐节，在琴台音乐厅带来“巾帼芬芳馨香盛放”音乐会。为了这场音乐会，郑小瑛提前4天来汉和乐团排练，还和当年的小伙伴见了面：“我当年可是打着大鼓走遍了武汉三镇，指挥生涯的第一拍就是从长江边上开始的！”
70年前，在长江边上挥出第一拍
原武汉爱乐乐团的乐手、86岁的王欣，是郑小瑛当年的伙伴之一。郑小瑛和乐团排练，王欣全程跟着听完。回想起当年，两位老人有着说不完的话。郑小瑛回忆说，当年她偷偷跑出家门投奔解放区，在开封成为中原大学（中南财经政法大学前身）的文训班成员时，还不到20岁。“我以前住在上海、南京，很少见过北方的锣鼓。庆祝游行的时候，我看到队伍中鼓手们光着膀子敲着大鼓，那种一往无前的气势非常震撼，也很羡慕。那个时候没有女生打锣鼓，我就在文训班的小乐队里悄悄敲起了小锣。有一天要去游行，打大鼓的人没来，我就拿上了鼓槌。”
1948年，文训班改成文工团跟随解放大军南下，郑小瑛和同伴们一起来到武汉，进入武汉艺专（武汉音乐学院前身）。“文工团里有秧歌队、腰鼓队，我们打着大鼓走遍了武汉三镇，唱群众歌曲，还演秧歌剧。那时候好多人都知道，有个女孩子在街上打大鼓。”回忆起当时的场景，郑小瑛忍不住兴奋，“文工团多数同志都不识谱，我小时候学过钢琴，知道点音高、节奏，大家就说你来打拍子吧 ，所以我就在长江边上挥动了第一拍。要追溯我的指挥生涯，就是从武汉开始的。”
1952年，郑小瑛离开武汉进入中央音乐学院学习。现在回想起来，当年在武汉的生活充满了生气：“那时大家都很年轻，住集体宿舍，夏天晚上热得躺在音乐学院的操场上，吃饭的时候一个小组围在一起。大家到处去找乐器，不管是民乐还是西洋乐器只要能找来都行，组成了一个‘杂拌’乐队，特别努力。”因此，每次来武汉，郑小瑛都会见见当年的同志们，“他们都有一颗单纯的追求进步的心。”
为女性代言，很多事情女性也能做
此次音乐会的主题“巾帼芬芳”，很容易让人联想到郑小瑛之前组建过的女子乐团。但郑小瑛说，自己并没有刻意强调性别，许多事情最初都是机缘巧合，却让她认识到了女性面临的问题。
郑小瑛回忆，上世纪90年代她去哈佛大学交流，给美国人看她在中央歌剧院的指挥录像，观众都很惊诧：“他们问我，你是怎么战胜那些男人站到指挥台上的？”当地有一位80多岁的女指挥家，郑小瑛去看她，她第一句就问中国有没有歧视女指挥？“我回答说，我是我们国家歌剧院的首席指挥，她目光炯炯地看着我说，你很幸运。当时我不太能理解这句话的意思，后来这位女指挥家去世了，有人给了我一份报纸，上面的文章评价她是一个没有被认识的天才，说如果她是一位男性，她会是世界一流的指挥。这时候，我才理解她说我很幸运的意义。”
郑小瑛透露，她创办的爱乐女室内乐团，最初也不是只面对女性。“当时流行音乐盛行，电视电台播的都是流行音乐，我们就想组建个室内乐团去推广室内乐，这是个没有报酬的公益性活动。结果消息传开，来的都是女音乐家。原来我也认为女性很爱计较，通过这个乐团我也改观了，她们都是这么豁达。”
由此之后，郑小瑛开始注意到女性在职场、生活中面临的“天花板”，更以自己的方式影响着身边的女性。1995年第四届世界妇女大会在北京召开，她组织了一支女子乐团：“因为我发现，音乐学院没有女孩子学管乐了。我没办法命令女生都去学，只能组建女子乐团，让全国人都看到，女孩子是可以学管乐的，甚至比学钢琴、小提琴更容易。现在20多年过去了，很多职业乐团里面都有女子管乐手，大管、小号、长号都有，我特别高兴。”
年近九旬还在授课，人活着总要做事情
多年来，郑小瑛一直坚持在音乐会前做一些导赏、讲解，并走进高校举办歌剧讲座，被誉为 “郑小瑛模式”。但说起这个话题，老人的回答多少有些无奈：“当年我开始讲解，是因为那时候我们没有音乐教育。可这么多年过去了，我还是只能从ABC讲起，没有办法深入一点，因为观众的音乐素养进步还是很慢。音乐素养需要从小培养，光靠呼吁收效甚微。我不是理论家，只能通过自己的努力，尽我所知尽我所能去做一些事情。”
尽我所能，不是一句口号。因为看到国内很多合唱指挥不识五线谱，89岁高龄的郑小瑛9月刚刚在厦门工学院开设了指挥法研修班：“按中国人虚岁的说法我就是90了，但人活着总要做事情吧，我没有什么座右铭、人生信条，这一辈子我追求的是阳春白雪、和者日众。我还能干，大家又需要，我干一些又能怎么样呢？哪怕只能培养几个人也很好啊。这也是我在武汉受到的教育影响，急社会之所需，尽自己之所能，只要社会需要，你又会做，那就去做。只要我还在，就不会停下来。”
长江日报记者 王娟
