（图/文：贺建华）珠宝摄影，在商业摄影中算得上一个比较特殊的领域。十多年来，我拍摄钻石珠宝一直都是使用单轨座机+数码后背。钻石珠宝具有体积小，切面多、光影细节丰富等特点，因此极容易产生过曝。加之镶嵌时的材质结构复杂，色彩变化多样等特性，对各类宝石的色彩是否准确还原都有着极高的要求。为确保珠宝产品的影像高品质呈现，选择什么焦段的镜头与数码后背相组合，往往决定了最终画面能否有足够锐利的分辨率和质感表现。

索尼全画幅微单™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；1/125s；F11；ISO50（多张合成）

我第一次尝试使用索尼全画幅微单™拍摄珠宝是A7RM2。其实在拍摄之前我是没报太大希望的，之所以这么说，是因为在这之前我已经多次尝试过单反相机拍摄钻石珠宝，然而所拍摄出来的结果总是不尽人意。主要问题还是出现在色散明显加上高光位的分辨率不足，缺乏细节表现等问题。加上这次使用的镜头竟然都不是微距镜头，而是G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM。这款镜头应该是摄友使用频率最高的一款“通杀”镜头了，不仅适合拍摄人像，同样还适合拍摄建筑和风光，而对于人文摄影师，是一款无需更换镜头的挂机头，然而今天我却要用这款放大倍率只有0.24倍的挂机头来尝试拍摄钻石珠宝。

索尼全画幅微单™A7RM3

实际拍摄中，我分别使用了闪光灯和连续光进行拍摄，为的是证实在不同的光源环境下镜头对色散的控制能力。然后每一张照片都分别运用不同的光圈大小逐级测试。其拍摄结果出人意料之外，G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM这样一款不是专业微距镜头的挂机头竟然能够胜任微距珠宝的拍摄，其分辨率足够优秀，能清晰表现每一款碎钻的切割面和自然释放的火彩。最重要的是纯净的画面中没有色散的干扰，中心与边缘成像过渡自然，没有明显像差的产生。在这个最近对焦距离0.38m的镜头上能有如此之高的结像力着实令人赞叹。

索尼全画幅微单™A7RM2；FE 24-70mm F2.8 GM；1/3s；F14；ISO100（多张合成）

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经过运用收放光圈大小反复比对，实际测得光圈设置在F11-f16时画质最优（基本无色散出现），在分别使用闪光灯和连续光的比对运用中没有发现有明显的色散差异。

有了A7RM2的成功经验，索尼全画幅微单™A7RM3发布之后，我就开始使用A7RM3进行创作，镜头也换成了G大师镜头FE 100mm F2.8 STF GM OSS。这是一款索尼在FE卡口上推出的全新STF镜头，与A卡口的手动对焦设计不同，在新镜上索尼加入了DDSSM直驱超声波马达，可以让它实现安静快速对焦；并且在镜头内也加入了OSS防抖功能，即使在较低快门速度下还可以获得清晰图像，镜身上具备CLICK开关，可以实现无极与无声光圈调节，方便视频拍摄。更重要的一点是镜头的最近对焦距离可达0.57m，具备最大0.25倍的放大能力，具有一定的微距拍摄功能。这支镜头的精髓就在于其内在的这片APD（Apodization）光学变迹滤镜。

索尼全画幅微单™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；1/125s；F14；ISO50（多张合成）

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上图仍旧采用多张合成拍摄，合成之后的总像素达到了8300万左右，单个JPG的容量为60MB。有趣的是，作为一个专业摄影师通常只认RAW格式下的文件，这起码看看做是一个专业人士的专业态度，JPG只是用来做为略图参考。但在这一次的拍摄过程中我同样拍摄了RAW和JPG两种格式，经过Capture One 的后期调试和冲片发现，在索尼A7RM3上经手动白平衡拍摄直出的JPG格式图片已经足够完美了，与RAW格式下调整的结果相差无几。无论是反差的控制、锐化的程度、阴影的过渡还是高光的抑制都是那么的恰到好处。至于色彩嘛，我想弱弱地补充一句：如果你不是那么专业，甚至比RAW格式调整的效果还要更好！当然，RAW的后期调整能够带你去到任何地方，这一切都是需要技术来支撑的，对于讲求效率的工作而言JPG直出无疑是一个轻松而又不失品质的选择。为了证明JPG出片的品质，我在这里发布的所有珠宝图片都用了jpg直出片。

索尼全画幅微单™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；1/125s；F14；ISO50（多张合成）

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索尼全画幅微单™A7RM3；FE 100mm F2.8 STF GM OSS；5/8s；F14；ISO50（多张合成）

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我只能说，索尼全画幅微单™A7RM3的画质表现，只能用恐怖来形容，珠宝的每一个细节都纤毫毕现。最后不得不提一下索尼全画幅微单™A7RM3的那块电池，之前说到微单™的电池，每个人都会有一些挠头的经历，而这一次索尼将机内电池的续航能力提升到了两倍，一块电池在摄影棚里可以支撑一天，也就是说只要你手中有两块电池你就可以随意撒欢了。在当今这个年代，没有电，一切都是虚无 。