花有重开日，人无再少年。 相逢拌酩酊，何必备芳鲜。 ——陈著(宋)
　　“少年”本身就是浪漫的代名词，刚刚脱离了孩童的稚嫩，着急地想建功立业，得到成人世界地承认。这个时期的人是勇敢的，无畏的，却也是敏感的，忧郁的。青春的荷尔蒙既让人冲动，有强烈的控制欲望；又让人害羞，把复杂的情绪吞入心中。成人社会的尔虞我诈、圆滑世故还未入侵这纯洁而又激动的心。
　　巴洛克和古典主义时期音乐的审美倾向于理性，注重严谨的对位和成熟的结构。虽然这个时期不乏莫扎特式的天才，而即使是莫扎特最重要的作品也是他独立于父权后的维也纳时期（1782-1791）。直到浪漫主义时期，音乐开始更多地表达感性，表达个人情感。此时涌现出很多“天才”少年，可能正因为少年时期充分感性的特点，符合了浪漫主义审美的核心，也是这些作品奠定了这些伟大作曲家之后的辉煌人生。
　　少年的遗憾


　　古斯塔夫 马勒 （1860-1911） 马勒出生于今天捷克境内的一座日耳曼人聚集的小镇，虽然现在我们提起马勒都会说他是位奥地利作曲家。当时的捷克属于奥匈帝国，但在这广阔的波西米亚高原民族主义高涨，说德语的人被当地人边缘化，然而身为犹太人的马勒一家又被日耳曼人所边缘化。所以马勒的童年找不到自己的身份认同。少年时期，十五岁的马勒因为其极高的音乐天赋被推荐进入了维也纳音乐学院。在维也纳音乐学院时期被称为“舒伯特第二”的马勒虽然天赋异禀，但却经常旷课。也就在这时他创作的《A小调钢琴四重奏》在校内被广泛演奏。当时聚集全欧洲最优秀年轻艺术家的维也纳音乐学院也给他的很多首室内乐作品授奖。虽然马勒清楚的知道自己想要创作什么音乐风格的作品（具有明显的德奥浪漫主义特点），但其作品还是被当时的人们所质疑有明显的模仿痕迹。马勒在此后的十五年只作为指挥家从事音乐。后来重新开始作曲也不再写任何室内乐作品，即使连艺术歌曲都被写成了交响乐化的。遗憾的是那首著名的“A小调钢琴四重奏”也没有续写后面的内容，只留下完整的第一乐章和第二乐章开头寥寥几段，那些获奖的室内乐作品也没有保留下来。也许是命运捉弄，也许是中年马勒的交响乐作品过于伟大，这首作品成为马勒少年时期唯一的纪念，记录了一位少年的天才与遗憾。
　　未完成的第二乐章




　　少年的得意


　　菲力克斯 门德尔松 （1809-1847） 当我们今天用搜索引擎输入“门德尔松”的时候，出现的最多的甚至是“摩西.门德尔松”。 我们今天故事的主角“菲尼克斯·门德尔松”的爷爷。 摩西·门德尔松是德国启蒙思想运动的领导者，是德国历史上最著名的哲学家之一。 他的儿子亚伯拉罕·门德尔松创立的“门德尔松银行”是纳粹德国上台前德国最大的银行之一。 有着这样一个“精神物质一把抓”的家庭，菲尼克斯·门德尔松无疑在童年享有着最好的教育和最优越的生活。 有多优越呢？ 当时门德尔松家里举行派对，到场的嘉宾比国王的宾客还要尊贵。 此外年幼的门德尔松是大文豪歌德的忘年交，每年歌德都邀请他去魏玛的住所演奏钢琴。 当时的柏林人都把他和莫扎特相提并论，今天看来，在同年龄阶段他甚至比莫扎特更高产且成熟。 有一年生日，门德尔松得到的礼物是一支完全可以自己使用的小型乐队，这也是他创作实践的最好帮手。 虽然在此之前已经写了很多作品，但这首《C小调钢琴四重奏”被作为“Op.1》 出版。 他用了莫扎特最喜欢的室内乐编制钢琴四重奏写下了这首作品，似乎是这位12岁少年隔着历史向另一位天才发起挑战。 这首作品有着浓厚的古典主义风格，但在其中尤其是第三乐章中体现了很多自己的钢琴演奏风格和少年朝气。 也许是天妒英才，走向成熟的门德尔松在创作了无数伟大作品后于38岁英年早逝。 无论如何他伟大的音乐人生都是从这首少年时期的第一首出版作品开始的，虽显稚嫩，但那种向前人挑战的勇气，正是少年之气，是我们在音乐中最容易被触动到的。
　　少年的烦恼


　　约翰内斯 勃拉姆斯（1833-1897）
　　“此乐谱扉页上似乎应该画一个头上顶着手枪的人，因此在音乐方面我获得了一个概念。为这个目的，我送你一张我的照片，你可以把燕尾服涂成蓝色、把长裤涂成黄色，或替它添双长靴，因为你向来就喜欢上色。” —— 勃拉姆斯
　　从1854年到1875年，勃拉姆斯为这首本该是“第一”钢琴四重奏的 《C小调钢琴四重奏》 反复修改了21年。21年后物是人非，而心中那个如歌德笔下少年维特般的“少年“，在出版前的自述中说下上面的那段话。后来这首作品也被称为"维特四重奏"。
　　歌德笔下的《少年维特的烦恼》 描写了进步青年对当时德国社会的体验和感受，表现了作者对封建道德等级观念的反抗以及对个性解放的强烈要求：少年维特爱上了一个名叫绿蒂的姑娘，而姑娘已同别人订婚。爱情上的挫折使维特悲痛欲绝。维特又因同 封建传统观念的格格不入，感到前途无望而举枪自杀。 联想勃拉姆斯的爱情经历，作品中写的是谁已不言而喻了。1854年正是罗伯特·舒曼跳莱茵河自杀那年，那时的舒曼已被精神疾病折磨的失去本来应有的理性，而照顾克拉拉.舒曼和他们七个孩子的责任由21岁的勃拉姆斯扛起。甚至自己的工作和创作都放下，义无反顾地去照顾舒曼一家。这是出于对舒曼的报恩，还是出于对克拉拉的爱慕现在都不得而知，也许都有。但理由一定是出于勃拉姆斯的那股少年情怀，那种少年才有的不顾一切。后来的故事大家都很熟悉，勃拉姆斯后来虽有婚约但终生未娶。和克拉拉的书信也全部销毁了，只剩下这首封面是手枪对着人头的C小调钢琴四重奏。也许他和“维特“一样冲破不了传统社会的道德约束，这也许是勃拉姆斯修改了21年反复纠结的原因。
　　第一乐章是整首作品的核心，强烈的悲剧色彩在不稳定的难以得到解决的调性结构中显得尤其浓郁。第二乐章诙谐曲一扫之前的悲情气氛，显得格外狂放，音乐直泻而下，一发不可收拾。第三乐章是具有勃拉姆斯独特的沉思风格，充满着忧郁的诗意，声部之间的交替对话中藏着极富感性的叹息。第四乐章奔放浓烈的情绪走到最后悲剧的顶点。最有意思的是c小调隐喻的悲剧最终突然落在了C大调主和弦上，不知是否是封面描绘的图中最后的枪声。
　　音乐是很有意思的事情，即使这些伟大的作曲家在少年时期写的作品不如成熟时期写的那么完整，但聆听时又因为那些不成熟不完美显得格外打动人心。作为演奏者，我常翻出大学时的演奏视频观看，现在的我可以指出无数个当时演奏的瑕疵和音乐处理的不妥，但也依然会被那时的演奏感动。因为那时的那位少年是无畏的、感性的、反抗的。这些特质对于步入中年的人来说显得遥远而难得。所以愿聆听这场音乐会的朋友和我们一起找到心中那位久违的少年。


　　文｜刘震洋
　　浩洋室内乐钢琴家
　　P．S. 勃拉姆斯《c小调第三钢琴四重奏，Op.60》第四乐章中钢琴声部充满律动的旋律似乎和门德尔松《c小调第二钢琴三重奏，Op.66》第一乐章中的旋律动机有相关联之处。
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　　2022年9月17日，一场《少年的烦恼—钢琴四重奏音乐会》即将由浩洋室内乐在琴台音乐厅上演。
　　浩洋室内乐由钢琴家刘震洋、大提琴家闵浩为于2013年成立于德国柏林。2013年在欧洲举行了多场音乐会,并受到当地乐评人和新闻媒体的高度赞赏。“他们的演奏极其令人印象深刻，发挥了音乐的所有可能性！”汉堡每日邮报（Hamburger Tageplatt）这样报道。自成立以来，浩洋室内乐演出足迹遍布全国，每场音乐会都经过精心策划，志在为每一位热爱古典音乐的听众演出世界一流水准的音乐会。
　　演出信息


　　2022年9月17日 周六 19:30 *琴台音乐厅室内乐厅少年的烦恼—钢琴四重奏音乐会
　　钢琴：刘震洋 小提琴： 周末 中提琴： 徐瑞 大提琴： 闵浩为
　　曲目（以演出当日为准）： 菲利克斯·门德尔松： C小调钢琴四重奏，Op.1 古斯塔夫·马勒： A小调钢琴四重奏 约翰内斯·勃拉姆斯： C小调钢琴四重奏，Op.60
　　票价： 50 100 150 200元
　　购票：


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　　2022年精彩演出
　　（持续更新中）
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