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著名作家毕飞宇带你共游经典的世界
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文/思想食堂
大概有很多年轻读者是通过电影《推拿》才认识作家毕飞宇的。这部根据同名小说改编的小成本影片，斩获了柏林电影节银熊奖、台湾电影金马奖等多项重量级大奖。
但对毕飞宇来说，这已经是他第四部被改编成影视剧的作品。
早在20多年前，他的中篇小说《上海往事》就被张艺谋导演看中，改编成电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，集结了巩俐、李保田、李雪健等一批知名演员。
此后，他的小说《青衣》《哺乳期的女人》先后被改编成电视剧，由徐帆、潘虹、余男等出演。
作为作家，毕飞宇身上的头衔和光环相当多，茅盾文学奖、鲁迅文学奖获奖作家，南京大学文学院教授，都是他身上的标签。
他说，写作是阅读的儿子。正是通过大量的阅读和对作品的拆解，让他了解了那些经典作品的魅力所在，然后运用到自己的写作中。
也因此，毕飞宇说，他的人生是由许多书合谋而成的。
毕飞宇非常擅长将文学作品“化繁为简、由浅入深”。文学批评家潘凯熊先生曾经赞叹他解读经典是庖丁解牛般的本事，称他为“特级庖毕”。
其实，解剖是一种人的本能。小时候，我们因为好奇心拆玩具；长大后，我们因为了解的渴望拆解自己和这个世界。
而现在，毕飞宇想把那些经典作品解剖给你看。他将抛开时代背景、段落大意、中心思想，以一个作家的视角，用知天命之年的阅历和眼光，带你贴近那些经典作品中的真实。
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朗读不同的经典篇目
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明星之外，重头戏是毕飞宇鞭辟入里的解读，让你换一个角度，获得一个截然不同的认知。
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为什么读经典？
上面这份阅读清单，不仅有《水浒传》《红楼梦》等中国古典小说巨著，也有曾在教科书里出现过的《项链》《包法利夫人》这样的外国名篇。
之所以选择它们，毕飞宇说，是因为它们都经得起课堂上的分析，而这是经典的基本要求之一。
我们常说，一千个人心中有一千个哈姆雷特。但是，毕飞宇说，一万个读者不能有一万个哈姆雷特，因为“文学有它的标准和要求”。这就是审美。
二十岁之前最好读经典，因为经典能够帮助我们建立起良好的审美能力和审美趣味。
审美标准建立起来之后，获益的将是整个人。古人说“腹有诗书气自华”，所有阅读的东西，最终都会成为我们的谈吐、姿态和内心。
“很多人都有一个误解，认为审美是艺术上的事，是艺术家的事。真的不是。审美是每个人的事，在许多时候，当事人不知道罢了。审美的背后蕴藏着巨大的价值诉求，蕴藏着价值的系统和序列。”毕飞宇曾如是说。
如何读经典？
毕飞宇曾经提出一个概念，叫作家的“基础体温”。他说，当我们进入一个作品的内部，首先感受到的就是文字里透出来的冷或热。这就是作家的基础体温。
但是，冷与冷也是不同的。比如，张爱玲是深入骨子里的冷，是“假设有一天我碰到她，我更愿意远远地向她鞠躬，而不是跑上去和她握手”的冷。
而鲁迅，看起来是寂静的、天寒地冻的冷，内里却是拼命克制的高温，他以一种批判的姿态让自己跳脱热血讴歌的平常。
除了冷和热，毕飞宇阅读的另一个角度是“大和小”。
毕飞宇一直很擅长“以小见大”。他的小说有一个特点，就是写的人物都很小，写的事情也很小。比如《推拿》，就是从盲人这个边缘群体入手，表现了尊严、爱、责任、欲望等人生的基本问题。
他曾在接受采访时表示：“只有小人物和小事情才可以构成生活的大。如果我的面前有一座金字塔，我的兴趣一定不在塔尖，而在地面。道理很简单，最大的一定在最下面。”
无论是写小说还是读小说，真正应该在意的是作品的格局，而不是体量。
在毕飞宇看来，1700字的《促织》和60万字的《红楼梦》，这样两部体量上完全无法对等的作品，格局却都是同样宏大，“读《促织》，犹如看苍山绵延，犹如听波涛汹涌”。
以大见大不难，难的是以小见大。“好的读者一定会有两只眼睛，一只眼看大局，一只眼盯局部。”毕飞宇说。这样，你才既不会错过那些细微的、最能体现小说魅力的细节部分，也能走入作者胸怀的大世界。
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